En révélant des photographies avec des cendres de sang, l’image est mise à distance et un voile photographique se montre avant de montrer. Dans le même temps, une forme d’adhérence excessive entre la matérialité de l’image et son objet se crée.

Le rehaut de sang brouille la lisibilité de l’image et l’universalise en rendant difficilement identifiable la zone géographique au sein de laquelle la photographie a été prise. Le sujet représenté est comme rejoué, prolongé, par son traitement matériel. Les cendres de sang semblent traverser l’image pour venir se coller sur elle. La photographie rentre ainsi en empathie avec son objet et nous incite à faire de même.